CLEXIQUE > C Nom donné à une pièce où l'on conserve une collection, publique ou privée, de tableaux, de dessins [ajouter], d'estampes, de pierres gravées...
CADAVRE EXQUIS Inventé par les surréalistes, cette expérience consiste à écrire ou dessiner à plusieurs sur un même support. Chacun leur tour, les protagonistes écrivent ou dessinent sans savoir ce qui a été réalisé auparavant.
CADRAGE Désigne l'action de choisir avec précision ce qui sera présenté au regard du public (cadrer). Le cadrage a une conséquence directe sur le plan de l'image (gros plan, plan d'ensemble, etc.). Tout ce qui se trouve à l'intérieur du cadre est dit dans le champ, que tout ce qui n'est pas dans le cadre est dit hors champ. Par extrapolation, ce terme peut être utilisé pour une peinture ou un dessin.
CADRE Bord matériel qui isole le champ de l'œuvre bidimensionnelle de l'espace environnant. Ce mot désigne souvent la bordure de bois ou de métal qui entoure un tableau et contribue à sa présentation mais il désigne aussi plus généralement ce qui limite le champ d'une image. Exemple : tour ou bordure d’un tableau, case d'une vignette de bande dessinée, tour d'une photographie ou d'un bas-relief…
CADRER Choisir les limites de la prise de vue ou de l'image (photographie, cinéma, vidéo) ou son contenu.
CALLIGRAMME Texte le plus souvent poétique dont les lettres ou les mots forment aussi un dessin. Ce dessin est une illustration du texte. L’écrivain Guillaume Apollinaire (1880-1918) est l'un des grands spécialistes du genre.
CALLIGRAPHIE Art de bien former les lettres de l'écriture. Les pays musulmans et asiatiques ont particulièrement développé cet art.
CAMAIEU Le camaïeu est une manière de peindre avec les valeurs d'une seule couleur. On obtient ainsi différentes nuances ou valeurs.
Peinture monochrome dont le modelé est rendu par le jeu des tons, allant du clair au foncé d'une même couleur, mélangée à du blanc. Par analogie, ce terme fut appliqué aux peintures qui, par léger modelé ou l'impression de trompe l'œil, donne l'illusion d'un relief sculpté. CAMOUFLAGE Action de dissimuler, de déguiser ou de transformer avec l'intention de soustraire à l'attention et à la vue.
CANON C'est l'ensemble des règles qui déterminent les proportions du corps humain à une époque donnée et selon des critères esthétiques propres à chaque culture. Par extension, un canon est un modèle aux proportions idéales. Les canons de la beauté servent de référence pour toutes les créations du même type. L'Apollon du Belvédère (Statue du Musée du Vatican) a été considéré depuis la Renaissance comme le canon de beauté masculine hérité de la Grèce ancienne.
CARICATURE (du latin carricare : charger) Déformation exagérée des traits d'une personne dans un portrait. C'est le dessin humoristique ou satirique d'un personnage. Il en donne une vision déformée, exagérant les défauts, les particularités physiques ou morales.
CARREAU (mise au) Procédé permettant de reproduire à la même échelle ou à une échelle différente un modèle original, peint ou dessiné. On trace (à la sanguine, au charbon) des lignes verticales et horizontales, régulièrement espacées et se coupant à angle droit, sur toute la surface du modèle et on reproduit les divisions ainsi obtenues sur le support destiné à la copie.
CARTE Ornement destiné à décorer un cadre et la bordure d'un tableau. Par extension, étiquette fixé sur le cadre d'un tableau, ou à côté et sur laquelle sont inscrits le nom et les dates de l'auteur et le titre de l'œuvre.
CARTELLINO Feuille de papier, tablette ou cartouche de marbre figuré en trompe l'œil dans un tableau et sur lequel est inscrite la signature du peintre, et parfois la date de l'œuvre. Le Cartellino peut être associé à un portrait d'artiste, mais il est le plus souvent autonome.
CARTOUCHE Ensemble d'éléments de même nature ; genre selon une classification traditionnelle : le portrait, le paysage, la nature morte, la peinture d'histoire…
CERNER En peinture, cerner est une opération qui consiste à marquer plus ou moins fortement un contour, celui d'un personnage ou d'une forme.
CAUTERE Sorte de petit fer qui, chauffé, sert à obtenir des effets d'estompe dans le procédé de la peinture à l'encaustique.
CERAMIQUE La peinture est l'une des manières de décorer la céramique, à côté de l'impression, de la gravure et du relief.
CERCLE CHROMATIQUE Le cercle chromatique présente l'enchaînement des couleurs primaires, secondaires et tertiaires autour d'un cercle.
Cette harmonie a été étudiée de tous temps par les arts. Le cercle chromatique du chimiste* Eugène Chevreul (1786-1889), qui fut à l'origine de la peinture impressionniste est considéré comme le document de référence. (Chevreul était un chimiste qui travaillait pour l'industrie de la teinture pour tissus à la Manufacture des Gobelins)  La roue chromatique est identique en synthèse additive et soustractive: ce sont les rôles des couleurs représentées qui changent (les couleurs primaires deviennent les couleurs secondaires et inversement). Pour ne pas les mélanger, on place au centre ce que donne le mélange des trois couleurs primaires : blanc en synthèse additive (lumière), noir en synthèse soustractive (matière).  Quel que soit le cercle chromatique représenté, on observe toujours les règles suivantes : • les trois couleurs primaires sont placées en gros et sont situées à 120 ° les unes des autres • les trois couleurs secondaires sont placées exactement au milieu de deux couleurs primaires Les couleurs du cercle chromatique peuvent être classées en couleurs chaudes (qui évoquent le feu, le soleil) et couleurs froides (qui évoquent l'eau, la glace). Les couleurs limites (le vert-jaune, le violet) seront classés chaud ou froid par contraste avec leur environnement : à côté d'un bleu, le violet paraîtra chaud. Inversement, on le trouvera froid à côté d'un orange.  Désigne l’espace ou la surface limitée par le cadre. Le champ d'un appareil photographique désigne la portion d'espace qui sera photographiée. On parle aussi de champ de vision pour désigner ce qui s'offre à notre regard. Le contre-champ désigne à la fois la disposition de la caméra opposée à celle du plan précédent et le plan qui sera filmé sous cet angle de vue et ce cadrage.
CHANCI Altération du vernis d'un tableau sous forme de moisissures blanches et farineuses dues à l'action de l'humidité sur certains vernis, qu'elle décompose en superficie ou en profondeur. Le chanci forme une sorte de voile blanchâtre plus ou moins opaque sur la surface picturale.
CHASSIS Assemblage de pièces de bois ou d'autres matières sur lequel est tendue et fixée une toile à peindre.
CHEVALET Corniche sur lequel on accroche ou on pose des tableaux dans les musées et les galeries. Au XIX° siècle, on disait d'un peintre qui exposait dans les Salons qu'il avait obtenu les "honneurs de la cimaise" s'il était parvenu à faire accrocher son tableau bien en vue.
CINABRE Sulfure rouge naturel de mercure.
CINETISME Mouvement artistique dont les œuvres sont caractérisées par l’utilisation du mouvement réel (Calder, Tinguely, Pol Bury, Sotto).
Substance d'origine animale, végétale ou minérale de couleur jaune ou blanche qui sert de liant agglutinant dans certaines peintures ou vernis.
CITATION Dans une œuvre plastique, une citation est une référence directe à une autre œuvre, dans sa totalité ou pour partie.
CLAIR-OBSCUR Procédé technique qui consiste à jouer sur la diffusion de la lumière dans une peinture représentant le plus souvent des scènes d'intérieurs nocturnes. Les effets de lumière sont très puissants à certains endroits du tableau et inexistants à d'autres. C'est une peinture de contrastedans laquelle excelle Caravage (1571-1610) et Georges de La Tour (1593-1652).
CLASSIQUE En arts plastiques, désigne ce qui appartient à l'Antiquité gréco-romaine ou les œuvres et artistes qui s'inspirent de cette période à partir du XVe siècle. Le terme est également synonyme de traditionnel.
CLIVAGE Séparation qui se produit entre deux couches superposées d'une peinture. Cette perte d'adhérence est provoquée par différents facteurs: altération des éléments constitutifs de la matière picturale, dilatation et contraction du support, contraction des vernis.
COBALT Métal blanc proche du fer et du nickel, qui désigne le bleu en général.
COBRA (de Copenhague Bruxelles Amsterdam). De 1948 à 1951 ce mouvement artistique a privilégié toutes les formes d'art non officiel : art brut, arts populaires, arts primitifs, dessins[ajouter] d'enfants… (Alechinsky, Appel, Jorn…).
COHERENCE PLASTIQUE C'est la logique qui se dégage de l'ensemble d'une œuvre, même si les éléments qui la composent sont hétérogènes. Une œuvre est cohérente lorsque les relations entre les différentes parties entretiennent entre elles un lien particulier et concourent aussi à créer un tout.
COLLAGE Procédé apparu au début du XXe siècle consistant à fixer sur un support des fragments de matériaux initialement hétérogènes, en particulier des papiers découpés, des photographies et des petits objets voisinant ou non avec de la matière picturale. L'un des premiers « collages» est une œuvre de Pablo Picasso, "Nature morte à la chaise cannée" de 1912, dans laquelle il colle un morceau de toile cirée imprimée d'un motif de cannage pour figurer le dessus d'une chaise.
Ce geste est fondamental dans l'art du XX° siècle ; il est également utilisé dans d’autres domaines (musique, littérature) et remis en avant par l’infographie. Une de ses pratiques insiste sur le rapprochement, la juxtaposition des images (Surréalistes dont Max Ernst) ; une autre insiste davantage sur la violence d’impact du matériau et sur les possibilités poétiques et formelles qu’elle libère (Arp, Chaissac, Dubuffet, Schwitters…). COLLE Substance agglutinante, d'origine végétale ou animale, entrant dans la composition des préparations, des enduits, de certaines émulsions et peinture à la détrempe.
COMBINATOIRE Qui concerne les différentes possibilités d'arrangement, de combinaison et de permutations des éléments d'un tout.
COMBINE-PAINTING Mot américain qui désigne la peinture de certains artistes incluant des objets divers et inattendus comme dans les œuvres de Robert Rauschenberg à qui l'on doit l'utilisation de ce mot.
COMPOSITE Se dit d'une œuvre formée d’éléments hétérogènes (différents, disparates).
Organisation hiérarchisée d'un espace bi ou tridimensionnel qui tient compte du format dans lequel elle s'inscrit (différent en cela de la structure) et dont le tout est davantage que la somme des Composition parties qui la constituent. Elle désigne la position des différents éléments qui sont représentés dans une œuvre. Le choix de cette position est très important pour la signification de l'ensemble. A l'aide de croquis et de dessins [ajouter] préparatoires, l'artiste passe souvent beaucoup de temps à rechercher la meilleure compositionpossible. Ce travail lui permet aussi de visualiser l'ensemble de l’œuvre avant même d'entreprendre la réalisation partie par partie. COMPOSITION Organisation hiérarchisée d'un espace bi ou tridimensionnel qui tient compte du format dans lequel elle s'inscrit (différent en cela de la structure) et dont le tout est davantage que la somme des parties qui la constituent. Elle désigne la position des différents éléments qui sont représentés dans une œuvre. Le choix de cette position est très important pour la signification de l'ensemble. À l'aide de croquis et de dessins[ajouter] préparatoires, l'artiste passe souvent beaucoup de temps à rechercher la meilleure composition possible. Ce travail lui permet aussi de visualiser l'ensemble de l’œuvre avant même d'entreprendre la réalisation partie par partie.
COMPRESSION Désigne une œuvre obtenue grâce à cette technique; le terme est le plus souvent associé au travail du sculpteur César.
CONCEPT Représentation mentale, générale et abstraite d'un objet (c'est l'idée générale).
CONCEPTUEL Qui fait référence à une réflexion de l'esprit, aux idées, au concept et non à la nature physique de quelque chose.
CONNOTATION En analyse d'image rechercher les connotations c'est déduire de ce que l'on voit ce qui n'est pas directement montré, mais suggéré par les codes plastiques, les moyens d'expression utilisés qu'il convient donc de savoir décoder.
CONSTITUANTS PLASTIQUES Désigne l'ensemble des éléments plastiques d'une œuvre (formes, couleurs, matières, rythmes, etc.) et leurs interactions qui produisent le sens.
CONSTRUCTION 1. Action d'édifier, de bâtir, d'assembler les différentes parties d'un tout 2. Résultat de la construction 3. Elaboration ou conception d'un projet. Construit, qui résulte d’une construction (assemblage) qui peut répondre à un programme préétabli ou non. Contexte Ensemble de ce qui constitue l'environnement et les circonstances dans lesquels s'est produit un événement, une création, etc. Le contexte peut permettre d'en préciser le sens, la valeur. CONTOUR C'est la ligne virtuelle ou dessinée qui marque le tour d'un corps, d'un objet ou d'une figure. Le contour est une limite. CONTRASTE Antagonisme entre deux aspects d'un système. C'est une opposition importante et remarquable entre deux couleurs, deux formes, etc. Le noircontraste fortement avec le blanc.
Ainsi dans une œuvre : l'opposition de couleurs, de valeurs, de dimensions, de formes, de matières, etc. se font ressortir l’une l’autre. CONTRE-JOUR Phénomène optique dû à la présence d'un éclairage situé derrière l'objet ou la personne que l'on regarde. Ce dernier, ou cette dernière, devient totalement sombre et l'on ne distingue aucun ou très peu de détails.
CONTRE-PLONGEE Terme cinématographique et photographique qui indique que le sujet que l'on observe est placé plus haut que le niveau de nos yeux. COOP HIMMELBLAU Fondé en 1968 en Autriche par trois architectes ce groupe s'est constitué autour d'une idée : "…rendre l'architecture aussi légère et variable qu'un nuage en sollicitant l'imagination". "Construire le bleu du ciel" pour libérer l'architecture, la rendre ouverte en repoussant sans cesse les limites, tel est le défi d'une démarche singulière et radicale. COPIER Reproduire à un ou plusieurs exemplaires.
COPISTE Artiste peintre spécialisé dans la reproduction d'œuvres originales de maîtres. Par extension, le terme désigne les peintres qui, dans les galeries des musées, reproduisent les tableaux exposés.
CORPS Le corps humain, tantôt sujet (figuré ou en acte), tantôt objet (pinceau vivant dans une anthropométrie de Klein) joue un rôle primordial dans l'art du XX° siècle. Au cours de l'acte pictural, l'action du corps de l'artiste, sa gestualité, est privilégiée dans de nombreux mouvements artistiques (Action Painting, expressionnisme, abstrait, tachisme…), parfois au contraire rejetée à dessein (hyperréalisme). On parle aussi du corps de la peinture, de sa matérialité expressive. COUCHE PICTURALE Elle est formée par l'ensemble des couches de peinture superposées qui se situent entre la préparation et le vernis protecteur. On distingue généralement les couches suivantes:
• La couche de l'esquisse, ou premier tracé • La couche du premier modelé (monochrome et à base de colle) • Une ou deux couches intermédiaires, localement colorisées (à l'œuf, à la colle, en détrempe) • La couche en modelé finale (à l'huile) Cet ordre n'est pas toujours respecté. Dans certaines techniques, l'application des couches et leur composition sont très différentes: peinture à l'encaustique, aquarelle, gouache. La peinture moderne "alla prima" s'exécute directement en une seule couche. COULEUR « la couleur est la matière première de la peinture» (T. Van Doesburg, 1930). Chaque artiste lui voue un intérêt particulier et lui attribue une fonction précise. Fernand Léger, par exemple, se sert de la couleur comme d'un moyen de structurer l'espaceplastique alors que Georges Braque affirme: «La couleur vint plus tard. Il fallait bien créer un espace avant de le meubler. Mais une fois créé, il devait être meublé » Matériellement, on obtient la couleur grâce à des pigments. Il existe trois couleurs primaires pigment : magenta, jaune (yellow) et cyan. Ce sont des couleurs pures impossibles à obtenir en mélangeant d'autres couleurs. Lorsque l'on mélange deux couleurs primaires, on obtient les couleurs complémentaires : orange (jaune + magenta), vert (jaune + cyan), violet (cyan + magenta). Grâce aux couleurs primaires, on peut obtenir par mélange toutes les autres couleurs possibles et imaginables. Par exemple, on obtient du marron en mélangeant du jaune et du rouge en proportions identiques, puis en ajoutant un peu de noir ou de bleu. Le blanc correspond à l'absence totale de couleur alors que le noir est le résultat du mélange des trois couleurs primaires dans des proportions absolument identiques (synthèse soustractive). En physique (synthèse additive), pour la vidéo ou la télévision, le noir est l'absence de lumière, le blanc est la lumière. Les couleurs primaires lumière sont alors le bleu, le rouge et le vert. Lorsque l'on fait converger trois sources de lumière, une bleue, une rouge et une verte, on obtient une lumière blanche. Chacune de ces trois couleurs primaires contient une part de blanc qui ne peut être obtenu que par addition des deux autres. COULURE Trace que laisse une matière fluide qui coule sur une surface. COUTEAU Lame d'acier, en forme de truelle, plus ou moins large, longue ou flexible, dont les peintres se servent pour manipuler les couleurs sur la palette.
Le couteau sert aussi à enlever les impuretés de la toile, ou à la décharger de couleur. Depuis le XIX° siècle, les peintres préfèrent parfois lecouteau au pinceau pour poser les couleurs sur la toile et les travailler, tels Courbet et les impressionnistes. CRAIE Calcaire blanc, qui entre dans la composition des préparations et des enduits à l'eau et à la colle.
Le degré de dureté des mines de crayons est défini par l'échelle
suivante :
Ils possèdent différents degrés de dureté ou de tendreté de 10H jusqu'à 10B.
Le crayon basique de dureté moyenne est le crayon HB.
Plus vous allez vers les H (2H, 4H, 6H etc...), plus votre mine sera dure. le tracé sera d'un gris très clair et si vous appuyez sur le papier, vous le graverez car la pointe est extrêmement dure. On utilise surtout ces mines en dessin technique ou sur calque car ils permettent un tracé très propre sans bavures. Ils sont peu utilisés en dessin artistique sauf pour des rendus très clairs. Les crayons B, 2B, 4B etc. sont au contraire de plus en plus tendres : le tracé sera bien noir et très gras. On les utilise surtout pour modeler des ombres et des contrastes. Il est essentiel de fixer le dessin sous peine de bavures et de salissures. L'utilisation dans un même dessin des différentes gradations le rendra plus riche et plus intéressant.
CRAYONS DE COULEUR
Les crayons de couleur utilisent des mines faites de pigments mélangés à de l'argile et de la gomme ou de la résine. Ils sont apparus au début du XXe siècle et leur emploi s'est généralisé dans la seconde moitié du siècle. Les crayons de couleur de qualité sont largement utilisés par les professionnels. Ils présentent une large gamme de couleurs et de nuances. Ils sont généralement équipés de mines de type gras : selon les fabrications, il existe cependant divers degrés de dureté, mais qui ne sont pas indiqués, contrairement à leurs équivalents graphite. CREER Inventer, transformer ou réorganiser en fonction d'une nouvelle conception, apportant ainsi une nouvelle perception. CROQUIS C'est un dessin rapide à main levée destiné à noter graphiquement une idée ou une observation et qui n'a pas obligatoirement une destination ou une dimension artistique. CUBISME Mouvement artistique qui, entre les années 1910 et 1930, se proposait de représenter les objets décomposés en éléments géométriques simples (Picasso, Braque, Juan Gris) CROUTE Métal jaune ou rouge parfois utilisé en plaque ou en panneaux, pour servir de support à une peinture. CYCLE En art, c'est un ensemble d’œuvres réalisées autour d'un même thème ou sujet. Sous-pages : CABINET, CADAVRE EXQUIS, CADRAGE, CADRE, CADRER, CALLIGRAMME, CALLIGRAPHIE, CAMAIEU, CAMOUFLAGE, CANON, CARICATURE, CARREAU, CARTE, CARTELLINO, CARTOUCHE, CATEGORIE, CAUTERE, CERAMIQUE, CERCLE CHROMATIQUE, CERNER, CHAMP, CHANCI, CHASSIS, CIMAISE, CINABRE, CINETISME, CIRCULATION, CIRE, CITATION, CLAIR-OBSCUR, CLASSIQUE, CLIVAGE, COBALT, COBRA, COHERENCE PLASTIQUE, COLLAGE, COLLE, COMBINATOIRE, COMBINE-PAINTING, COMPOSITE, COMPOSITION, COMPRESSION, CONCEPT, CONCEPTUEL, CONNOTATION, CONSTITUANTS PLASTIQUES, CONSTRUCTION, CONSTRUIT, CONTEXTE, CONTOUR, CONTRASTE, CONTRE-JOUR, CONTRE-PLONGEE, COOP HIMMELBLAU, COPIER, COPISTE, CORPS, COUCHE PICTURALE, COULEUR, COULURE, COUTEAU, CRAIE, CRAYONS DE COULEUR, CRAYONS GRAPHITE, CREER , CROQUIS, CROUTE, CUBISME, CUIVRE, CYCLE 
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